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《滂沱新闻·艺术有计划》特解读其中要点作品。

“六百年之行家：来自提森-博内米萨国立博物馆的极品”展览现场

展览如时代痕迹，展示了15世纪起至20世纪西方艺术的发展头绪，涵盖了诸多遑急的艺术派系，包括文艺回应、作风观念、巴洛克、洛可可、死字观念、践诺观念、印象派、后印象派、发扬观念、立体观念、畴昔观念、俄罗斯先锋派、好意思国当代观念、不定形艺术、波普艺术、好意思国践诺观念等。

拉斐尔过头助手《年青男人肖像》

拉斐尔过头助手 《年青男人肖像》 约1518至1519年，木板油画，43.8x29厘米 ，提森-博内米萨国立博物馆馆藏

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拉斐尔是意大利文艺回适时期最凸起的艺术家之一。1504至1508年，他以画家和建筑师的身份前去佛罗伦萨，并在那儿冉冉了解达芬奇和米轩敞基罗等的作品。1508年傍边，他搬到罗马初始了梵蒂冈宫的遮挡职责，随后又参与了圣彼得大教堂的重建。这件晚期作品被觉得由拉斐尔在其最亲密互助者的协助下完成，其中包括朱利奥·罗马诺这么遑急的艺术家。这幅良好的肖像画，描画了一个芳华期男人的半身像：他侧着身，面部朝向不雅众。有东谈主觉得，画中的男人若不是亚历山德罗·德·好意思第奇，即之后的佛罗伦萨公爵，就是皮埃尔·路易吉·法尔内塞。

鲁本斯《维纳斯与丘比特》

彼得·保罗·鲁本斯 《维纳斯与丘比特》 约1606至1611年 布面油画, 137x111厘米，提森-博内米萨国立博物馆馆藏

彼得·保罗·鲁本斯不仅被觉得是17世纪最伟大的弗拉芒画家，亦然最能在绘画中体现巴洛克理念念典范的艺术家之一。 他的作品以令东谈主昏迷的笔触挪动所制造出的张力和丰富的颜色而知名，这一作风袭取自提香和委罗内塞等文艺回应大众。这幅神话题材的作品是鲁本斯叙事性绘画中充满活力和丰盈之好意思的凸起代表，同期也展现了他描画女性形象时的开脱挥洒。在一个神秘的室内，爱神维纳斯对着丘比特手中的镜子注视着我方，尔后者则把他秀雅性的弓、箭以及箭筒放在了脚边。听说，她被女儿丘比特饰有鸽子羽毛的金箭未必命中。这些箭坐窝叫醒了爱情，而这谈伤口也引发了维纳斯 对阿多尼斯的爱恋。画面的遐想会让东谈主联念念到提香的一件画作，其原作曾被西班牙皇室保藏，现已失传。鲁本斯本东谈主恰是提香的可贵者，摹仿和再创作了他的宽敞作品，如今这些画作被各大好意思术馆保藏。

勒伊斯达尔《须德海隔邻穿越农田的谈路》

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雅各布·伊萨克松·范·勒伊斯达尔，《须德海隔邻穿越农田的谈路》，约1660至1662年，布面油画, 44.8x54.6厘米，提森-博内米萨国立博物馆馆藏

雅各布·伊萨克松·范·勒伊斯达尔是17世纪荷兰气象画的代表东谈主物之一，对后世影响深化。他力争以太空烘托出各元素的 判辨轮廓，将光与影并置，创造声势磅礴的作品。勒伊斯达尔尤其缓和太空，创作了一系列以云为主题的作品。艺术家在任业生存的不同阶段，以不同的花样描画了耕地气象。他描画的气象有的位于海边，有些则在溪流两岸，此外还有如这幅作品所示的谷物田。画面出路中通向村落的宁静小径构建出透视后果，辽远村落的塔楼亦澄莹可见。尽管尚未讲求证据，但一般觉得这是位于荷兰纳尔登的须德海 (已往是北海的一个海湾) 隔邻的村落。艺术家对后光进行了深湛的措置，让暗影区域与被照亮的区域轮流出现，而这些对比为当然气象赋予了诗意。

卡纳莱托《从威尼斯圣维奥远望大运河》

卡纳莱托（吉奥瓦尼·安东尼奥·卡纳尔），《从威尼斯圣维奥远望大运河》，约1723至1724年，布面油画, 140.5x204.5厘米，提森-博内米萨国立博物馆馆藏

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卡纳莱托所描画的18世纪威尼斯盛景，又被称为 “景不雅画”，以宽阔的地形学视角展现了城市地标以及威尼斯东谈主平淡生活的 各个方面。这些画作受到了那时热衷 “壮游”的旅行者们的追捧，算作驰念品被争相购买。“壮游”是指英国贵族到欧洲列国城市，尤其是意大利和法国的旅行。这幅画是四幅系列作品的其中之一。四张画作中有两件藏于提森 - 博内米萨国立博物馆，另外两幅则被威尼斯雷佐尼科宫博物馆保藏。这幅画以通向圣马可广场的大运河快意为布景，右侧出路中是巴尔巴里戈宫，布景则是安康圣母教堂的穹顶以及海关大楼博物馆。在画面左侧，艺术家详备描画了大柯内尔宫。这幅作品展现了卡纳莱托的两个主要脾气:高视角以及深湛的绘画技术。

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库尔贝《溪流》

古斯塔夫·库尔贝，《溪流》，1866年，布面油画, 114x89厘米，提森-博内米萨国立博物馆馆藏

库尔贝声称我方是反学院派的、朝上的，具有社会性的。他既不笃信惟一的好意思，也不笃信高明的事物，而所以与大当然的重逢算作惟一的灵感开始。

画面的主题是法国奥尔隔邻的一条小溪。和库尔贝礼聘的其他场景访佛，它是其家乡弗朗什-孔泰地区很有名的一处旅游景点。这幅画描画的是被称为“黑井”的自然水域中，一派树木成荫、岩石密布的地带。在这幅作品中，库尔贝对阳光穿过树枝、洒在水池水面的后果进行了精细的征询，传递了这片区域的氛围。他用蘸满情态的画笔在名义厚厚涂抹，致使在某些方位使用了油画刀涂抹情态。终末变成的是一幅质朴粗粝但又充满活力的图像，与他所描画的那些当然元素具有邻近的物资性。

1866年，拿破仑三世将一幅弗朗什-孔泰地区的气象画纳入保藏，从而进步了库尔贝描画该地区的系列作品的知名度。

马奈《女骑士》

爱德华·马奈，《女骑士》，约1882年，布面油画, 73x52厘米，提森-博内米萨国立博物馆馆藏

当先是马奈，随后是印象派画家，他们奴婢库尔贝所首创的谈 路用绘画描画践诺宇宙，进而转向一种基于受瞬时感知启发的簇新探索。更开脱的运笔技术所营造的随心、鲜嫩的氛围，在《女骑士》的画面中不言而喻。

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马奈效用描画女子的服装，与波德莱尔视前卫为当代性关节元素一脉同样。女骑士意气欢叫，身上的骑马装或由马奈借自画家一又友加拉德·德·埃皮奈。玄色面料让马奈得以阐述其对玄色的超凡发扬力。艺术家对光的愚弄可归为印象派手法，但作品中对亮度的追求亦与其对颜色名义、轮廓线条和肌理的征询骨血说合。作品尚未完成，这也让不雅众能够明晰地看到马奈创作这幅绘画时的自信，不带涓滴踯躅，同期也展现了艺术家捕捉和传递中枢成分的技术。

切斯《穿和服的女孩》

威廉·梅里特·切斯，《穿和服的女孩》，约1887年，皇冠app布面油画, 89.5x115厘米，提森-博内米萨国立博物馆馆藏

19世纪中世，跟着日本向宇宙掀开门户以及商业阶梯的膨大，日本风飞速传遍了欧洲和好意思国。19世纪80年代，切斯创作了一系列描画亲一又的“和服肖像”，其中包括这件 《穿和服的女孩》。

切斯对东方的兴致大概源于他与日本艺术经销商執行弘谈的友谊，后者在好意思国生活并领有雄伟的东亚艺术保藏。而切斯本东谈主也树立了我方的保藏，并愚弄在了他的作品中。

切斯画作中的女性，不仅如标题所示身着丝绸和服，况兼安坐在一把矮竹椅上，征询着一系列日本版画，死后是一张东方颜色的屏风。上仰的视角和分裂称的构图，也与照相的影响关系。切斯在这画作中展现出了对营造精深玄妙的氛围和诊治后光的缓和，这使他当之无愧地成为好意思国印象派的前驱。

梵高《阿尔勒的装卸工》

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文森特·梵高，《阿尔勒的装卸工》，1888年，布面油画, 54x65厘米，提森-博内米萨国立博物馆馆藏

荷兰艺术家文森特·梵高是后印象派的主要代表之一。梵高于1888年2月来到阿尔勒，在找寻法国南部的明媚快意时，他烧毁了点彩画和印象派的神志，礼聘了更具空洞性的发扬步地以及更秀好意思的颜色。在这幅颜色对比热烈的《阿尔勒的装卸工》中，艺术家愚弄了稳固、拉长的笔触。

梵高在1888年8月初写给弟弟提奥的信中，描摹了自后激勉他凭追思在职责室画出《阿尔勒的装卸工》的场景:“罗纳河上，一艘满载煤炭的大船停泊在船埠。从上头看去，一切皆被雨淋得湿淋淋的，闪闪发光; 水是带点黄的白色，蒙上了一层珍珠灰; 太空是淡紫色的，西边还带有一抹橙色; 城镇则是紫罗兰色的。船上，一些费事工东谈主一稔脏兮兮的蓝白色衣服南来北往，运货上岸。这十足就是葛饰北斋的画面。”

莱热《圆盘》

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费尔南·莱热，《圆盘》，1918年， 布面油画，提森-博内米萨国立博物馆馆藏

与同期代的许多其他艺术家一样，在第一次宇宙大战时代应征服役的资格不仅对费尔南 · 莱热的精神产生了枢纽影响，也逐 渐驱使他从抽象绘画转回对着什物体的缓和。然而，追思践诺观念的流程并莫得坐窝发生，当他在巴黎一家病院渡过了漫长的康复期并重拾绘画后，莱热初始了一系列专注于呈现圆盘神志的创作。

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《圆盘》创作于1918年10月，康边媾和协定签定前一个月傍边，它可能与艺术家另两幅斗争主题的作品联系。然而，尽管能从画面中看到某些再现旌旗飞舞和颜色的元素，但莱热并不规划让圆盘代表任何具体的事物，它只是是颜色和平面步地的画面主题。

夏加尔《乡村圣母》

马克· 夏加尔，《乡村圣母》，1938至1942年，布面油画，提森-博内米萨国立博物馆馆藏

在犹太东谈主大屠杀时代，夏加尔创作了好多有着访佛场景的画作。他于1938年头始画图这幅提森-博内米萨保藏中的《乡村圣母》。1940年，他为逃离迫近法国的纳粹戎行而一忽儿避居于普 罗旺斯的小镇戈尔德，在此时代夏加尔赓续插足这幅庞杂画作的创作，并再行画图了画面的部分区域。直到1942年他隐迹纽约时，这幅画才一起完成。

最终的构图呈现了怀抱圣子的圣母，周围环绕着歌附和吹打的天神，以及一头飞在空中拉小提琴的牛。画作的场景设在一个小村落隔邻。身着新娘投诚的圣母以雄伟的形象出现，懆急在充满夏加尔作风独有的黑甜乡宇宙中。

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欧姬芙《来倨傲平原 II》

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乔治亚·欧姬芙，《来倨傲平原 II》，1954年 ，布面油画，提森-博内米萨国立博物馆馆藏

《来倨傲平原 II》是乔治亚·欧姬芙于1919年在得克萨斯州阿马里洛完成的第一版作品的第二版。在第一版中，欧姬芙但愿呈现她目击牛群在这片广阔的干旱平原上成群而落伍所感受到的迷东谈主气象:它们扬起尘土，引发了震耳欲聋的喧嚣。

而在这第二次创作中，画布的尺幅和落日的炎热颜色，让得克萨斯无垠的平原显得更为高峻壮不雅。艺术家在给画商的信中这 样描摹:“这些颜色只是从情态管里挤出来的，从红色、橙色再到柠檬黄，这令我震恐，我不知谈它会变成什么形势。”她将画面简化到极致，呈现了追思中日落的视觉体验。

自1929年起，对后光的千里醉使艺术家万古刻鉴别纽约，在颜色秀雅的新墨西哥州生活，1949年起她在那儿永久假寓。身处这些偏远地区，使得后光的塑造在其绘画中越发判辨。同期，欧姬芙的画布尺幅也越来越大，以体现沙漠景不雅的宏伟壮丽。

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注：展览将捏续至11月12日，本文由浦东好意思术馆提供。